Berliner Kriminal Theater: Kritik von "Die Vögel" - Wolfgang Rumpf

Aggressive, scheinbar toxische Vögel verwüsten ganze Landstriche. Menschen, die sich nicht kennen, suchen Unterschlupf. Die Verfilmung von Alfred Hitchcock ist legendär.

Am Ende kommen sie doch, die Vögel. Sie werden durch die Technik eingespielt und überfluten die ganz in in Holz gehaltene Kammerbühne. Endlich, sie sind da, nachdem die ganze Zeit nur über sie geredet wurde. Angst haben sie alle, die befallenen Bewohner suchen sich, sofern sie noch leben, eine brauchbare Unterkunft. So geht es Nat und Diane, die sich als Fremde gegenüberstehen in einem abgelegenen Haus am See, worin sie sich förmlich verbarrikadieren und zaghafte Austauschgespräche und Annäherungsversuche starten. Diane ist eine sensible Schriftstellerin mit komplex strukturierter Erlebnistiefe, eine, Frau, die fortwährend Tagebuch führt, und Nat ist eher handwerklich geschickt, ein Pragmatiker – was er leider nicht unter Beweis stellen kann. Ihre Angst vor der Außenwelt schweißt sie zusammen, hat man doch so ziemlich alles verloren – Familie, Haus und Besitz -, nur die eigene Identität nicht.

Susanne Meyer, Jean Maesér, Claudia Rippe (Bild: © Berliner Kriminal Theater)

Ohne rationalen Überlebensplan

Die Inszenierung von Wolfgang Rumpf orientiert sich nicht an Alfred Hitchcocks Verfilmung, sondern am Thriller von Conor McPherson, der ebenfalls ein Spezialist in Angelegenheiten von Paranoia ist. Die Vögel attackieren nur dann, wenn die Flut kommt, und das geschieht zweimal am Tag, ansonsten sitzen sie gemütlich auf ihren Sandbänken. Zeit für Erholungspausen also, aber das ungleiche, etwas bizarre Paar schafft es in der Aufregung nicht, einen rationalen Überlebensplan zu entwickeln. Der von Jean Maesér gespielte Nat trägt einen Kopfverband und hat eine blutige Gesichtswunde, was sein Denkvermögen vermutlich ein wenig eingeschränkt hat – zu groß ist der Schrecken. Und die von Susanne Meyer dargestellte Diane, mit einem langem Zopf auftretend, wird von ihren Emotionen überwältigt. Irgendwann betritt Julia (Claudia Rippe) die Szenerie, aber anstatt für Beruhigung zu sorgen, wird die Anspannung größer. Während Rippe ihre nackten Beine zeigt, trägt Susanne Meyer ein kurzes Röckchen mit schwarzen Strumpfhosen, die eher nach Party als nach Panik und Grauen aussehen. Der Strom fällt aus, das Radio funktioniert nicht mehr und die Lebensmittel werden knapp. Konservenbüchsen werden wie ein halbes Heiligtum betrachtet. Bedauerlicherweise hält der Inhalt nicht sein Versprechen, alles schmeckt nach Zwiebeln, und es sind nicht die besten: Ekelgesichter sind die Folge verwöhnter Zungen. Hier bleibt nichts anderes übrig als zu saufen, und zwar hemmungslos, doch die Gefühle lösen sich in imaginäre, von Düsternis angefüllte Sphären auf und erhitzen nur die Gemüter.

Mario Krüger, Susanne Meyer (Bild: © Berliner Kriminal Theater)

Die Ruhe vor dem Sturm ist genauso schlimm wie der Sturm

Die Bühne besteht aus einer Menge Holz, von der Wandverschalung bis zu den Möbeln – typisch für so manche Distrikte in den Staaten, möchte man meinen. Nach der Pause tritt Mario Krüger als Tierney auf – er trägt einen Soldatenhelm, mächtige Gummistiefel und einen langen verschlissenen Ledermantel. Endlich passiert etwas Neues, Elan kommt auf, die Spannung steigt. Tierney hat Lebensmittel zuhauf, er spielt sich mit massivem Tonschlag und künstlichem Einfühlungsvermögen als Retter auf – die einzige Gegenleistung, die er von Diane erwartet, ist, dass sie zu ihm zieht. Das ist eigentlich eine Leistung, aus Großzügigkeit, doch sie impliziert einiges mehr, freilich unausgesprochen. Seit dem Eintreffen von Julia tritt auch ein intimerer, zwischenmenschlicher Faktor hinzu, und das inmitten des Wütens der Vögel und ihrem nach getaner Arbeit gänzlichen Verstummen. Das Schweigen der Angreifer ist genauso gespenstisch, fast noch unheimlicher, wie die Ruhe vor dem Sturm. Der Regisseur Rumpf bemüht sich redlich, den Horror greifbar zu machen, bemüht aber kaum die Trickkiste. Ein paar Effekte – eingeblendete Vögel, kräftige akustische Untermalungen - hätten die Panikstimmung noch anschaulicher gemacht.

Die Vögel

Thriller von Conor McPherson

nach der gleichnamigen Kurzgeschichte von Daphne du Maurier

Deutsch von Peter Torberg

Regie: Wolfgang Rumpf, Ausstattung: Manfred Bitterlich

Es spielen: Susanne Meyer, Mario Krüger, Claudia Rippe, Jean Maesér

Berliner Kriminal Theater, Aufführung vom 30. März 2018

Dauer: 2 Stunden, eine Pause

SteffenKassel, am 31.03.2018