Deutsches Theater Berlin: Kritik von "Lear / Die Politiker" - Sebastian Hartmann

Premiere. Regisseur Hartmann taucht seine Inszenierung, die mit dem Original wenig zu schaffen hat, in eine Krankenhaus-Atmosphäre ein. Der Greis König Lear liegt in Agonie, seufzt vor sich hin.

Bei Hartmanns Inszenierungen fühlt man sich an die Kindheit erinnert, als es noch den guten alten Schwarzweiß-Fernseher gab. Fast alle Figuren tragen schwarz oder weiß, abgesehen von der poppigen Natali Selig, die anscheinend Narrenfreiheit besitzt und ihre Art des Spielens perpetuiert. Wir befinden uns in einem Krankenhaus. Da liegen Markwart Müller-Elmau als Lear und Michael Gerber als sein Ratgeber Graf von Gloucester, brabbelnd, murmelnd und ächzend. Lears Töchter, Goneril, Regan und Cordelia, aufs Erbe wartend, sind stets präsent, aber weit von ihm entfernt, egal, wie nah – oder intim - sie seinem Bett sind. Trotz seiner Natur, die jetzt im Dahinsiechen begriffen ist, möchte Lear noch etwas Gutes tun – so spricht der Frauenchor. Gutes tun bedeutet in dem Fall die Verteilung von Reichtümern und die Aufrechterhaltung der Tradition.

Linda Pöppel, Birgit Unterweger, Markwart Müller-Elmau, Michael Gerber.

Zarte Kritik an der Gegenwart

Sehgewohnheiten und Gewohnheiten des Alltags werden mit einer Selbstverständlichkeit durchbrochen, die ohnegleichen ist. Die Klinik ist normalerweise ein aseptischer Raum, aber hier wabern Nebelschwaden, als befinde man sich in einer von Geheimnissen umwölkten spiritistischen Sitzung. Inmitten des Krankenhauses steht ein Windrad – welch Assoziationsgewitter! Nun gut, das steht immerhin in einer literarischen Tradition, man denke an "Das Windrad" von Peter Härtling (1983), geschrieben in einer Zeit, als sogenannte "Körnerfresser, Friedensfreunde und Staatsfeinde" eine Öko-Front bildeten. Hartmann mag sich eher mit anderen Texten auseinandersetzen, die seine Geistigkeit ausbilden, doch es gibt vergleichbare Ansätze, zumal er im Programmheft-Interview die Zukunftsverweigerung der Alten anprangert, die am Überkommenen festhalten wollen und das an ihre private Nachwelt vermitteln. Besonders erkenntnisreich ist das nicht – der Regisseur, der vom Nacherzählen nichts hält, ist kein Alleszermalmer, bestenfalls übt er zarte Kritik, etwa an der nahenden Klima-Katastrophe. Das Fortwirken der Präferenzen der Alten interessiert ihn nicht, deshalb lässt er sie gnadenlos verwesen, um die Bühne den zukunftsgerichteten Schwestern zu überlassen.

Starke Frauen, schwacher Mann

Ein Aktivposten ist hierbei Birgit Unterweger, die den Alten anschnauzt, zu seinem Sprachrohr wird und sich nicht scheut, sich inzestuös in sein schmales Bett zu legen. Ohne es zu wollen, wirkt Linda Pöppel wie erotisch aufgeladen, mit zum Teil intelligenter Manier – das Highligth des Abends. Vollkommen sinnlos ist das Degenduell zwischen Elias Arens und Manuel Harder, die sich nach Art von Herrenreitern aneinanderreiben, als ginge es um das Gesetz des Stärkeren, zur Stärkung der Demokratie. Wer das Original sehen will, ist bei Hartmann hoffungslos verloren. Immerhin fordert er das Publikum zu einem Kampf heraus: Zum Kampf gegen den Schlaf, trotz aller Brüllerei. Manch einer aus dem Publikum fühlt sich womöglich an den letzten Knochenbruch erinnert, als es so kraftvoll splitterte. Die Inszenierung als geistiges Produkt ist durchaus akzeptabel – aber, meiner Treu, das Theater ist auch etwas fürs Auge und braucht ein – wenn auch schmales – Grundkonzept, was mit konservativer Einstellung nichts zu tun hat.

Die Politiker

Das Ende betreibt des Regisseurs Gattin Cordelia Wege, die den Text "Die Politiker" von Wolfram Lotz uraufführt bzw. zum ersten Mal spricht. Es geht um die Taten der Machtmenschen, aber auch um jene (Nicht-)Handlungen, die in sie projiziert werden. Denn das Volk in den Weiten der Republik hat auch hohe Ansprüche, denen die hohen Herren manchmal nicht gewachsen sind. Der Vortrag ist ein Gemisch aus Witz, Subtilität und Perfidie, mit Verve gesprochen, leider gespickt mit etlichen Wiederholungen. Was hat nicht Altkanzler Helmut Schmidt gesagt? Ein guter Politiker muss eine Sache hundertmal wiederholen können. Nur wahrer wird sie dadurch nicht. Weges Vortrag ist mitunter originell und spitzfindig, allerdings macht sie zu wenig mit ihrer Stimme.

Lear 
nach William Shakespeare
 Deutsch von Rainer Iwersen 
Die Politiker 
von Wolfram Lotz
 Uraufführung  
Regie, Bühne: Sebastian Hartmann, Kostüme: Adriana Braga Peretzki, Licht: Rainer Casper, Live-Musik: Samuel Wiese, Chorleitung: Christine Groß, Dramaturgie: Claus Caesar. 
Mit: Elias Arens, Michael Gerber, Manuel Harder, Peter René Lüdicke, Markwart Müller-Elmau, Linda Pöppel, Natali Seelig, Birgit Unterweger, Cordelia Wege.
Deutsches Theater Berlin,  Premiere am 30. August 2019 
Dauer: 150 Minuten, keine Pause