Deutsches Theater Berlin: "Sophie Rois fährt gegen die Wand..."- C. M. Schönborn

Sophie Rois befindet sich in den Alpen und wird durch eine jäh aufsteigende Wand von der Welt abgeschnitten. Ein Text zwischen Dystopie, Aufbruch und Selbsterfahrung.

Ein schwacher Text, ohne Dramatik, ohne Spannung. Rois als Bergwanderin monologisiert vor sich hin, es findet keine Kommunikation statt. Sie spricht nur gegen die Wände ihre Jagdhütte. Anfangs sitzt sie noch auf einer farblosen Zweier-Couch vor einem Tischchen und raucht. In damenhaften hochhackigen Schuhen steckend, trägt die Einsame einen Pepita-Rock und liest von einem Zettel ab. Es ist wie bei einer szenischen Lesung, viel hat sie nicht zu berichten. Sie breitet ihr sprödes Alltagsleben aus, das sie bunt aufbauscht, als würde sie ekstatisch in die Dynamik eines vitalen Leben versinken. Dabei passiert, abgesehen von eine eintönigen ruralen Dasein, wenig. Einen Hund und eine Katze und eine Kuh besitzend, verfügt sie des Weiteren über einen Sack Kartoffeln, Zigaretten, Zündhölzer und einige Bauerngeräte.

Sophie Rois

Foto: Arno Declair

Aaalan wia a Stan

Bar jeglicher Unterhaltung vergnügt sie sich mit sich selbst und tut so, als erlebe sie eine Selbstbefreiung, eine Erlösung von der Außenwelt. Irgendwann taucht eine erheblich Erdbeertorte auf, die sie zum Klettern benutzt uns das gleichzeitig als Jagdhütte, Bergmassiv, Wand und Baugerüst fungiert. Um sich der Umgebung anzupassen, vertauscht sie ihre feine Hauskleidung mit einer Jagdausrüstung und klobigen Wanderstiefeln. Ein paar Mal ballert sie mit dem Jagdgewehr in die Luft hinein, dass man beinahe vom Stuhl aufschreckt. Gesungen wird auch, hauptsächlich in der Hoanzl-Sprache. Immerhin liefert Sophie Rois mit rauer Stimme eine tolle Version von Wolfgang Ambros' "Aaalan wia a Stan", eine Adaption von Bob Dylan. Ein kleiner Höhepunkt in einem ansonsten nichtssagenden Stück, geschrieben von Marlen Haushofer mit dem Titel "Die Wand". Das Ganze ist eine Negativ-Utopie – Eltern und Kinder sind gelöscht -, die zugleich ein Befreiungsschlag sein soll. Aber was für einer? Der zarteste, den man sich vorstellen kann. Es bleibt die Darstellung eines existentiellen Dahinvegetierens und die Schilderung einer Selbstreferenz. Haushofers "Drama" vollbringt keine spritzige Ideen, es zündet und funkelt nicht, baut keine Brücken zu neuen Wegen. Hinter der Trockenheit verbirgt sich nichts, die Wand verdeckt alles.

Sie kann machen, was sie will

Es glänzt nur Sophie Rois, die mit ihrer spielerischen Leichtigkeit Scharen von Anhängern hinter sich weiß. Elanvoll ist ihr Spiel, sie kann machen was sie will und erntet Begeisterung. Selbst aus einem schwachen Stück kann sie noch viel herausholen und einen sprühenden Kitzel erzeugen. Aber diesmal ist es verdammt schwer, das Niveau zu heben. Leider versinkt sie in Mittelmaß, weil Haushofers Roman zu wenig hergibt. Egal wie Rois sich dreht, wendet, verrenkt und darstellerisch arbeitet, es bleibt alles nur Stückwerk, wir sehen Versatzstücke aus einer bäuerlichen Abgeschiedenheit, bei der beim Zusehen lediglich die Darstellerin fasziniert. Und die kann aufgrund ihrer facettenreichen Begabung so ziemlich alles spielen und noch gewaltigen Applaus hervorrufen. So war es auch am Schluss: Das Publikum, das ihre Auftritte und Aktivitäten wohl schon seit etlichen Jahren kennt, tobte vor Freuden.

Sophie Rois fährt gegen die Wand im Deutschen Theater

nach dem Roman "die Wand" von Marlen Haushofer

Bühnenfassung von Clemens Maria Schönborn

Regie & Bühne: Clemens Maria Schönborn

Kostüme: Tabea Braun

Musik: Max Knoth

Dramaturgie: Bernd Isele

Dauer: Minuten, keine Pause

Deutsches Theater Berlin

Premiere war am 31 Januar 2020.

SteffenKassel, am 02.02.2020