Hans Otto Theater: Kritik von "Kirschgarten – Die Rückkehr" – Tobias Wellemeyer

Uraufführung in Potsdam. Der Autor John von Düffel wiederbelebt das Tschechow-Personal und siedelt es in Gorbatschows Perestroika an.

Eine Tschechow-Atmosphäre zu Beginn der 1990er-Jahre in Russland. Für einige Menschen eine Zeit des Aufbruchs, für andere ein Umbruch und für die meisten ein Absturz. Während Gorbatschow im Westen als Befreier gefeiert wird, findet in Russland eine Verteufelung seiner pro-westlichen Person statt. Der Besitzstand vieler schmilzt dahin, Arbeitsplätze brechen weg. Der Umbau hat nur außenpolitische Freunde, zu denen auch Anja gehört, die Urenkelin der Ranjewskaja. Sie hält den historischen Augenblick für gekommen, den damals notgedrungen verkauften Kirschgarten zurückzukaufen. Leider kann man alte Träume nicht zurückkaufen, auch nicht mit modernen Gentrifizierungsmodellen. Das Drama, das sehr komödiantisch angelegt ist, erinnert an deutsche Westler, die ihr Recht auf ostdeutsche Häuser und Ländereien geltend machen wollten.

Melanie Straub (Anja), Alexander Finkenwirth (Sascha) und Raphael Rubino (Lopachin) (Bild: © HL Böhme)

Eine Spekulantin mit Idealismus

Melanie Straub spielt die ins Nostalgische hinabtauchende Anja und erscheint exakt beim Kirschblütenfest. Sie lügt nicht – im Gegensatz zu Jesus, der sagte, er gehe nicht aufs Laubhüttenfest, obwohl er doch ging. Anscheinend hat sie mit der Wahrheit viel zu schaffen – aber im heutigen Sprachgebrauch ist sie eine Spekulantin, die Idealismus mit Materiellem vermischt. Es ist dies ein Kampf um einen Kindheitstraum, der über Generationen hinweg konserviert wurde. Ihre Hartnäckigkeit lässt alle Erotik fallen, keine sinnliche Bestandsaufnahme kommt zustande, nicht einmal im Gespräch mit dem Parvenü-Politiker Trofimow ( Jon-Kaare Koppe), der – ganz zeitgemäß – eine Tourismusabgabe für den Erwerb des Kirschgartens vorschlägt. Jon-Kaare Koppe tritt auf wie ein typischer Provinzpolitiker, kühl kalkulierend, aber kalt und geistig unterbemittelt.

Erotik durch die Hintertür

Die Erotik kommt durch die Hintertür herein durch Elzemarieke de Vos, die Dunjascha spielt mit verbundenem Oberarm. Wie das klischeehaft knattert und knistert! Immerhin, aus ihrer Schablone holt sie viel heraus. Obwohl sie quasi nur ein Anhängsel von Lopachin ist. Der wird vom Vorzeige-Pykniker Raphael Rubino dargestellt, der jedes Bilderbuch einer wohlgenährten, gestählten Rasse schmücken könnte. Eine Aura der Halbwelt umschwebt uns. Wer sich mit dem in Geschäfte einlässt, so der Eindruck, begibt sich in die Gefilde der Korruption. Alexander Finkenwirth als Sascha fungiert als seine rechte Hand, und es sind noch viele rechte Hände im Hintergrund zu vermuten. So einfach ist die Geldwirtschaft denn doch nicht, das spürt auch Anja. Schmiergelder gibt es überall. Auch in sogenannten befreiten Staaten.

Blühende Landschaften

Herausragend bei der Premiere ist vor allem Bernd Geiling, der den Bruder Gajew sehr offensiv hinlegt. Zugegeben, die Kurzangebundenheit verleiht ihm etwas Preußisch-Militärisches, aber das passt ja in die Potsdamer Geschichte. Aber in Potsdam hat längst ein Umbruch stattgefunden. Nur kann man den nicht adäquat auf ein Theaterstück übertragen. Was hatte John von Düffel im Sinn? Blühende Landschaften in Potsdam? Davon redet auch Trofimow, in Anlehnung an Helmut Kohl. Was gab es? Blühende Arbeitslosigkeit. John von Düffel sollte seine Pläne woanders realisieren. Herausgekommen ist eine sehr durchwachsene Premiere.

Kirschgarten – Die Rückkehr (UA)
von John von Düffel
Regie: Tobias Wellemeyer, Bühne: Alexander Wolf, Kostüme: Ines Burisch, Musik: Marc Eisenschink.
Mit: Elzemarieke de Vos, Raphael Rubino, Melanie Straub, Bernd Geiling, Jon-Kaare Koppe, Alexander Finkenwirth, Christoph Hohmann.

Hans Otto Theater

Premiere vom 7. Februar 2014

Dauer: 2 Stunden 40 Minuten, eine Pause

Bildnachweis: alle Fotos © HL Böhme

SteffenKassel, am 08.02.2014